Crítica: Como Nosso Pais

Como Nossos Pais

por Joba Tridente

Família é um dos temas mais populares, em todos os gêneros, no cinema internacional. Vira e mexe ele também costumar dar as caras e ou as cartas por aqui, depende da direção do vento ou dos fatos midiáticos.

Como Nossos Pais (2017), dirigido por Laís Bodanzky, que escreveu o roteiro em parceria com Luiz Bolognesi, é um drama, praticamente sem alívio cômico, que dá voltas no cotidiano de Rosa (Maria Ribeiro)..., uma mulher estressada com a sobrecarga dos afazeres domésticos e profissionais. Mãe de duas meninas e vivendo uma velada crise conjugal com o marido e pai ausente Dado (Bernardo Vilhena), um antropólogo e ativista ambiental, ela está à beira de um ataque de nervos. Quando parece ter chegado ao fundo poço, num tenso encontro de família a sua mãe Clarice (Clarisse Abujamra) faz uma revelação que lhe tira o chão de vez. Com tantos problemas se acumulando no seu lar conturbado lar, essa bombástica revelação, aparentemente despropositada, será a gota d’água para Rosa rever (seus) conceitos de família..., se quiser encontrar paz de espírito e um lugar no planeta. Como deve ter encontrado Mano (Francisco Miguez), personagem do filme anterior de Laís: As Melhores Coisas do Mundo.

Como Nossos Pais é um filme que atira pra tudo quanto é lado: crise conjugal, familiar, profissional, sexual, política,..., para falar de uma mulher (contraditória) em busca de identidade e realização pessoal. Mas os petardos (alguns gratuitos e sem relevância com o contexto) nem sempre acertam o alvo. E os que acertam trazem um odor um tanto azedo e vicioso que, na “subtrama”, desdenha do papel do homem no casamento de hoje. Seria irônico, não fosse radical. Em qualquer manifestação artística, sempre me pareceu mais fácil um alvo ser atingido com humor (negro) do que com rancor (negro).

O enredo irregular tem muito mais apelo ao público feminino, com pertinentes reclamações à dupla jornada de trabalho da mulher, do que ao público masculino, já que, na visão de Rosa, o homem é menos que nada e ou culpado de todas as mazelas. Na generalização do seu amargurado discurso feminista, diferente da supermulher, que hoje gerencia a família (filhos, casa, trabalho, finanças) os homens são supervilões, velhacos que não merecem crédito algum. Não é à toa que todos os personagens masculinos (ao seu redor) são imprestáveis: o aborrecido irmão Cacau (Cazé Peçanha), o folgado marido Dado (Vilhena) o amante ordinário Pedro (Felipe Rocha), o hipócrita flerte da mãe (Herson Capri) e até mesmo o seu aéreo pai Homero (Jorge Mautner).

Enfim, Como Nossos Pais, tem elenco coeso, com destaque para Maria Ribeiro, Clarisse Abujamra e Jorge Mautner com sua poética filosofia e deliciosas canções. A narrativa tradicional e com boa direção reserva ao menos uma bela sequência (Abujamra ao piano), na justificativa do título que vem da música homônima de Belchior, mas que também (ou mais) poderia ser O Tempo Não Para, do Cazuza. A história, embora redundante na alegoria feminista, tem bons momentos nas cenas conflituosas entre Rosa (egocentrada em suas frustrações) e Clarice (egocentrada em sua felicidade), duas mulheres amarguradas aprendendo juntas a desatar os nós das amarras sociais..., mas perde uma grande oportunidade de “brincar” com o machismo. Com boa dose de maniqueísmo e de (risíveis) estereótipos masculinos, num roteiro que claudica, derrapa, mas segue em frente, Como Nossos Pais, é um filme na média. Abacate com açúcar e limão para o matriarcado vigente.

*Joba Tridente: O primeiro filme vi (no cinema) aos 5 anos de idade. Os primeiros vídeo-documentários fiz em 1990. O primeiro curta (Cortejo), em 35mm, realizei em 2008. Voltei a fazer crítica em 2009. Já fui protagonista e coadjuvante de curtas. Mas nada se compara à "traumatizante" e divertida experiência de cientista-figurante (de última hora) no “centro tecnológico” do norte-americano Power Play (Jogo de Poder, 2003), de Joseph Zito, rodado aqui em Curitiba.